第七章 一張泛黃的老照片

輕舟看著張曉芸，感覺她根本不像是在撫摸一個靜物，而是在撫摸著一個有血有肉有情感的生命體。

她像是曆經了千辛萬苦、曆經煎熬與忍耐，才突然見到它一般。

或者說，她現在根本不像是在撫摸一個木箱，而是在撫摸自己十月懷胎生下的孩子。

張曉芸此刻的舉止和神色，讓輕舟有些驚訝；但輕舟也被張曉芸的一舉一動所吸引......

她的神色裏，有熱愛、有留戀，還有思念。

此時的輕舟在想，為什麼會有人愛皮影戲愛成這樣？也許就像我們這個年代的人愛音樂、愛電影，愛某一本書吧？

但仔細一想，又覺得不太對。

畢竟，她從未有過看某個物件，像此刻的張曉芸看皮影箱這樣。

很多話不必說出口，它會藏在一個人臉上，藏在眼睛裏，藏著注視和凝望裏......

緊接著，張曉芸打開箱子，那些惟妙惟肖的人偶再次出現在眼前，她伸出手從眾多人偶中拿起白娘子，然後放在眼前，細細地看，細細地看.......

如此近的距離，讓白娘子的鮮活和張曉芸臉上的滄桑，形成了鮮明的對比。

“我最後一次演白娘子，隻有十八歲。”張曉芸看著手裏的白娘子，像是看一位許久未見的故人，又像是看最熟悉不過的自己，“六十多年過去了，你還是之前的樣子。但是我老了，皮影戲也老了........”

張曉芸說到這裏的時候，唇角抬了抬，像是在笑，但眼神中的無奈和感傷無以複加。

輕舟聽到這些，內心竟不由地有些感慨。

她的目光下意識地去看張曉芸的手，她的手布滿了老繭，手背上的青筋和皺紋，形成一道又一道淺淺的溝壑。

輕舟無法想象，一個耄耋之年的老人，在看到年輕時的心愛之物時，竟然會是這種情形。

沒有她所想象的那種純粹的驚喜，更多的則是一種難以名狀的感慨。

在這六十多年裏，張曉芸的手指不再有年輕時的修長，也不再有年輕時的靈巧，她現在的手有些粗糲，甚至是笨拙。

她結婚生子，培養兒女，經營飯店，她所在的環境裏從戲台上的唱腔，變成了孩子的啼哭和廚房裏的鍋碗瓢盆碰撞的聲音......

就在輕舟思索與感慨間，張曉芸突然將那個白娘子舉了起來，一直舉到從窗戶裏射進的那道光裏。

在對麵的白色牆壁上，便映出了白娘子的身影，雖然這個影子有些模糊，但張曉芸的眼睛裏卻在那一刻閃起了光......

她繼而挺直脊背，滿是皺紋的手指牽拉著白娘子緩緩移動，嘴裏喃喃唱：“西湖山水還依舊，憔悴難對滿眼秋......”

白色牆壁上的白娘子有曼妙的身姿，但卻沒有表情，但配上張曉芸的唱詞，仿佛能從那模糊又神秘的影子裏，看出了一種別樣的惆悵與惋惜。

一片朦朧之中，白娘子水袖輕輕驃騎，仿佛真的置身於西子湖畔，張曉芸的手輕輕抖動，操縱杆也開始跟著她的手輕輕抖動，美麗的倩影中似乎藏著導不進的無奈和心酸.......

張曉芸再次開口唱時，聲音也有些微微發顫：“斷橋畔與許郎風雨邂逅，搭船借傘匹配在紅樓。端陽節禍起蕭薔飲了雄黃酒，才使我償盡心酸埋恨在心頭。賊法海挑撥離間是禍首，也怪那許郎薄情恩作仇。他絕情斷義金山走，逼得我棄家舍命無處存留......”

當張曉芸唱到這裏的時候，她的眼神清澈如少女。那逝去已久的青春之氣，似乎瞬間重回到張曉芸已然老去的眉眼之間。

隻是，唱著唱著，她的眼角處便有淚光在閃......

此刻，她的腦海裏再次閃現出江文奇的那句話：不要讓你奶奶知道，怕刺激到她。

想到這些，她立刻在張曉芸身邊蹲了下來，一邊幫張曉芸擦去眼角的淚水，一邊很自然地將“白娘子”從她的手裏拿了出來，嘴裏一邊說：“奶奶，這裏還是太小太簡陋了，改天咱們弄一個真的戲台子，您再唱給我聽，好不好？”

張曉芸這才從一片恍惚之中“醒”了過來，仿佛從夢境回到了現實。

她下意識地看向輕舟，說：“輕舟，你會弄皮影戲戲台？”

“不會。”輕舟說，“但奶奶會啊，隻要奶奶會，就不擔心戲台子搭不起來。”

張曉芸聽罷，才微微笑了笑：“好.......我剛才也是突然發神經了，竟然在這裏唱了起來.......”

她說到這裏，目光不由自主地看向窗戶處射進來的那道光，那道光正好投射在她的眼睛裏。在光的映襯之下，她的眼睛看起來有些渾濁，似乎蒙著一層灰.......這跟她剛剛唱戲時的感覺，完全不一樣。

緊接著，她又轉過頭，看了看身後的那麵白色牆壁。

這房子時間挺久的了，加上這間房少有人來，白色牆壁的汙跡清晰可見。

這哪裏像是皮影戲的影窗？又怎麼可以做皮影戲的影窗呢？

張曉芸大概是突然想到自己剛剛在這裏一邊弄皮影一邊唱戲的樣子，突然覺得好笑，她開始自嘲道：“哎，我也是老糊塗了，這裏哪裏是演皮影戲的地方？哎......不是演皮影戲的地方，也不是演皮影戲的年代了！估計隻有我們這些老糊塗，才會一發神經就想起這些老掉牙的東西了！”

她說話間，又低下頭去看那個皮影箱，眼裏滿是遺憾。

輕舟聽到這裏，便開始安慰起張曉芸來：“奶奶，您怎麼能這麼說呢？每個年代都有每個年代的藝術，每個年代的人，都有屬於自己的記憶。而且，您一點兒也不糊塗，您剛剛唱戲的時候，我覺得您突然變年輕了，真的！”

輕舟說這些，僅僅隻是為了安慰，僅僅隻是想讓張曉芸從傷感的情緒中脫離出來。

但令她沒想到的是，張曉芸聽罷她的話，竟瞬間陷入更深的傷感，她的眼圈兒都開始微微泛紅：“輕舟，你剛說的沒錯，每個年代都有每個年代的藝術，等我們這個年代的人都走了，我們那個年代的藝術也跟著走了......”

她說到這裏，一雙手先後搭在那個古老的檀木箱上：“這些東西，也就成了沒用的老東西，也隻能跟著我們走了。”

輕舟聽到這裏，也不免有些傷感。

她開始意識到，人的記憶、熱愛以及情感，會隨著一個時代的遠去而消失，也會隨著一個人的離開而消逝。

如果這樣的人，或者這樣的事，跟自己毫無關聯，她會覺得這一切理所當然，她的內心也會毫無波瀾。

可是，這個人是她的奶奶，是給予她無限包容與慈愛的奶奶，她不願看到有一天奶奶因為衰老離開，也不願意看到奶奶曾經的熱愛與情感寄托因為她的離開而銷聲匿跡.......

“我那個時候到底演過多少場皮影戲？”張曉芸突然開始回憶，但想了老半天，卻沒有想起來，眉心處皺出一個疙瘩，“我估計有幾百場吧？肯定有幾百場，那個時候的人都喜歡皮影戲，加上我們演得好，看的人也多......”

張曉芸確實老了，記憶力也確實不太好了，很多事她能記起個大概，但具體細節卻完全想不起來了。

輕舟看著奶奶這絞盡腦汁兒的樣子，連忙說：“奶奶，我們下去吃五味子吧？”

“哦......”張曉芸突然一拍腦袋，“我都忘了，我還沒去洗五味子給你吃呢！”

緊接著，半蹲在地上的張曉芸，用一隻手撐著地板，想要站起來。

她的樣子，有些吃力。

輕舟見狀，立刻站起身，然後一隻手拉著張曉芸的胳膊，另一隻放在她的腋窩裏，緩緩用力，張曉芸便整個人從地上站了起來。

這感覺，真的好像小時候奶奶拉著自己起床時的樣子。

輕舟一直拉著張曉芸的手，直到走到樓梯看，看著她扶著欄杆一步一步地下樓梯，她才轉身離開。

當她再次回到那個小房間的時候，並沒多想，隻想快點兒把這裏一切“複原”。

然而，就在她想將箱子裏的皮影人偶擺放整齊時，突然在皮影戲的一側看到一個什麼東西......

那是一張厚厚的紙，淺淺地露出一個邊兒，憑著直覺，她感覺這應該是一張舊照片。

在強烈的好奇心的驅使下，她緩緩伸出手，慢慢地將那張紙輕輕往上拉......

一張年代久遠的黑白照片，就這樣慢慢地出現在她的眼前。

照片是在天、安、門前拍的，一共五個人，三男兩女，即便是在黑白照片裏，即便是照片已有些泛黃，但依舊掩不住他們眼中的青春活力。

她看了好久，終於找到了張曉芸，前排左邊的那個女孩兒就是她，兩條麻花辮，穿著一身看不出什麼顏色的褂子，一張鵝蛋臉滿是青春期，一雙眼睛笑得如同新月，手裏舉著一個皮影人偶，那個皮影人偶正是“白娘子”。

站在她旁邊的是一名男子，個子高且清瘦，身姿挺拔，眉目清俊，手裏也拿著一個皮影人偶。

隻是，他手裏的皮影人偶處不巧泛黃，導致人偶模糊不清，輕舟心想：他手裏的人偶應該是許仙吧？

輕舟看了好一陣子，才把照片翻了個麵兒。

她看到照片的底部，有一行鋼筆寫出的藍色小字，字體工整：1958年春，青雲、曉芸於天、安、門前。

她的眉頭不由地皺了起來：曉芸是奶奶，那青雲是哪位？是男是女？

她再次將照片翻了過來，仔細的看照片上的那幾個人。

直到她看到年輕時的奶奶跟站在他身旁的男子頭朝著一個方向歪著，才恍然醒悟：青雲，應該就是站在奶奶身邊的這位男子。

初步判斷，他們應該是情侶。

幾乎在一瞬間，壓在輕舟心裏的諸多疑問，瞬間有了眉目。

奶奶為什麼以為爺爺會銷毀這個皮影戲？爸爸為什麼擔心這個皮影戲會刺激到奶奶？奶奶為什麼會對皮影有著如此深厚的情感？

是的，這些問題幾乎是在一瞬間從輕舟的心裏湧現，又在一瞬間似乎都有了答案。

但與此同時，她的心裏開始對奶奶、對皮影有了一種微妙的情感變化。

她開始對那位叫“青雲”的男子充滿好奇，但同時又有了一種淡淡的抵觸心理。

畢竟，奶奶是爺爺的人。

這麼多年，站在奶奶身邊的男人，一直都是爺爺，並且隻能是爺爺。

當輕舟意識到自己這個微妙的情感變化時，又暗自覺得自己可笑。

這都什麼年代了，怎麼還會有這麼落後的思想和愛情觀呢？

但若是說起來，也著難以理解。她明明知道現在年輕人的思想開放了，對戀愛和婚姻的觀念也變得豐富多元，但是一旦回到爺爺奶奶所在的那個時代，回到他們的愛情和婚姻問題上，她的思想會不自覺地代入那個年代人慣有的思想觀念中。